Если классический театр начинается с вешалки, театр Виктюка в Израиле на этот раз начался с колоссальной пробки. Даже после московско-питерского авто-столпотворения на актеров и режиссера это произвело впечатление.

Спектакль, который театр Виктюка представляет на этот раз, сильно выделяется из традиционных гастрольных спектаклей, к которым Израиль уже привык. Несколько тонн декораций, бесконечное количество костюмов, чуть ли не цирковые конструкции. Работа идет уже полным ходом. До израильской премьеры остается меньше часа. Актеры - как это на профессиональном сленге? Пробуют сцену.

Спектакль, поставленный Романом Виктюком по пьесе австрийского драматурга Рудольфа Лотара "Король-Арлекин", есть сенсация сам по себе. Лотар, написавший памфлет в 1900 году, не представлял, что его "Короля-Арлекина" публике будет суждено увидеть только в следующем веке. Пьесу усердно запрещали. Причина проста – любая власть видела в "Короле-шуте" предостережения и параллели. Ведь по сюжету шут становится королем, убивая настоящего властителя. Тем более удивительно, что этот спектакль поставлен именно в современной России, не слишком уж демократичной и порой жесткой к тем, кто несет альтернативную идеологию. Режиссер уверен, что пьеса Россию отражает.

Говорит Роман Виктюк: "Вся структура России до сих пор имеет отношение к этой пьесе, потому, что творец и власть до сих пор ничего общего не могут иметь. Всё. Проблема простая. Что было в начале того века, или в революцию, после революции, все одно и то же. Ничего не меняется. Эта пьеса до сих пор в Европе не разрешена. Сто лет ее нет на сцене".

Впервые в России пьесу пытался поставить великий Александр Таиров. В 1917 году ему открыто сказали "Запретить. Показывать нельзя". Последующие попытки постановки были провалены с той же формулировкой. Виктюк рассказал, что в центральной театральной библиотеке сохранились несколько копий пьесы с пометками цензуры разных лет. По мнению режиссера, сегодня мало что изменилось. Война между художником и властью продолжается.

Говорит Роман Виктюк: "Творец, если он все-таки думает, что он хоть немножко творец, он категорически не должен вступать в этот диалог. Я не хожу на все встречи с вождем, потому, что думаю, что это бесполезно. Все заранее срежиссировано! Если люди 7 лет назад договорились между собой: "Ты первый, я второй, а я первый потом". И это говорят, когда прошло семь лет! У них уже все предопределено, поэтому и функция творца понятна. Надеяться на то, что будет другая пьеса, другой сценарий и другой сюжет... Я в это поверить не могу".

Виктюк еще не решил, пойдет ли голосовать в марте. Он не надеется на лучшее, он действует. И получается театр с большой буквы. Плюс все действие пьесы разворачивается не в средневековом замке, а в "Кафе Мюллер", берлинском кафе 20-х годов прошлого века из одноименного спектакля великого хореографа Пины Бауш (ей режиссер и посвятил спектакль). Плюс цитаты в декорациях, которые частично повторяют декорации Таирова. Плюс более чем нетривиальная сценография. Все это превращает пьесу позапрошлого века в очень четкую картинку века нынешнего. Где конфликт между властью и художником по-прежнему является главным.

Борис Штерн, Вячеслав Книжин, Служба нвоостей 9-го канала.