«Убийство по неосторожности» - психологическая драма Тани Кисилевской о каждом из нас
Вечером 30 декабря в Ашдоде прошла израильская презентация фильма Тани Кисилевской «Убийство по неосторожности». Фильма, который около двух недель назад получил специальный диплом московского кинофестиваля «Сталкер». Мало ли в последнее время в мире разных фестивалей? Наверное, немало. Но диплом нашей соотечественнице подписал Марлен Хуциев.
Да, да тот самый - «Весна на Заречной улице», «Июльский дождь», «Был месяц май»... Такие люди в любом возрасте и при любой политической погоде имеют дело только с теми, кто этого достоин – и как человек, и как художник.
Именно об этом говорил на премьере генеральный директор «Девятки» Леонид Блехман – один из тех людей, без которых этот фильм не мог быть создан. Среди них - министр абсорбции Софа Ландвер, автор сценария Давид Кон, продюсер Юрий Каганович, гордость израильского джаза Леонид Пташка, вице-мэр Ашдода Борис Гитерман и, конечно, съемочная группа по главе с режиссером Таней Кисилевской.
В принципе, репатриантские фильмы в Израиле уже снимали, и фильмы очень неплохие. Но они были построены на весьма специфической и малопонятной неизраильскому зрителю сюжетной основе: любовь в противогазах на фоне обстрелов Израиля во время войны в Персидском заливе, трудности абсорбции, символом которой один известный режиссер выбрал истрепанный бело-голубой флаг на пустынном холме с жалкими «олимовскими» домиками-«караванами».
Фильм Тани Кисилевской не является израильским вариантом «Чисто английского убийства» или «Идеального преступления», а его сценарные повороты напоминают название райкинского шедевра «Мы с вами где-то встречались».
Да и сюжет этого фильма не нов. О взаимоотношениях еврейского мужчины, встретившего женщину легкого поведения не в самый лучший период своей жизни, написан, например, гениальный рассказ Исаака Бабеля «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна». Но почему-то фильм «Убийство по неосторожности», в котором, несмотря на криминальное название, нет не только погонь и драк, но и сколько-нибудь значимых всплесков эмоций, завораживает с первых минут.
Во-первых, это все-таки по-настоящему наш, русско-израильский фильм, и режиссер мастерски подчеркивает это. Мелькает в руках главного героя Бориса известная русскоязычная газета, сообщение в которой, как поется в песенке к экранизации пьесы Эжена Лябиша, «собственно и создало сюжет».
Проход Бориса по тюремному коридору в начале и в конце фильма сопровождается осколками радиотрансляции новости, посвященной скандальной истории с грязной посудиной под названием «Мави Мармара»: «Министр иностранных дел Турции осуждает израильских агрессоров». Когда были эти события, всем хорошо известно – вот вам и привязка и к пространству, и к конкретному времени. Нашему времени....
Под звуки сообщения о «Мармаре» в голове зрителя обязательно всплывает определенный ассоциативный ряд и вскоре выясняется, что подбор новости не случаен – высказывание турецкого министра, на самом деле, так же абсурдно, как и пребывание в тюрьме главного героя «Убийства по неосторожности».
А 30 декабря этот эпизод выглядел как никогда актуально: высокая судебная инстанция признала одну из фигуранток кровавого морепробега достойной баллотироваться в израильский парламент… Впрочем, перед презентацией ее участники договорились – ни слова о политике, особенно в присутствии Давида Кона. Ну и, конечно, сдержали свое слово. Почти…
Итак, о чем же повествует фильм «Убийство о неосторожности», и как об этом рассказать, чтобы в ближайшие дни его было нескучно смотреть на Девятом канале?
Во-первых, это «фильм о фильме» - любительском фильме, который был снят как бы «в шутку», но повлек за собой страшные последствия: тюремное заключение главного героя Бориса, предательство близких друг другу людей, распад уже существующей семьи, а также разрыв отношений жениха и невесты. Это фильм о лотерее, которая, если присмотреться, символизирует нашу жизнь: когда выигрыш – не выигрыш, и неизвестно, был ли он, и стоит ли вообще ради него рисковать всем: семьей, свободой, и, наконец, самой жизнью.
Но, пожалуй, главный герой фильма – это осторожность, которая почти материализуется во взаимоотношениях главных и не очень главных героев картины Тани Кисилевской. Точнее, они хотят все сделать осторожно и правильно, но жизнь сложнее, чем им кажется, и их осторожные хитрости не всегда удаются.
И по-настоящему понять этот психологический прием можем, наверное, только мы, «русские» израильтяне. «Будь осторожным» - говорили нам бабушки и мамы, в первый раз выпуская нас на улицу, где любой мог обозвать нас «жиденком» и жестоко отлупить. «Будь осторожным и внимательным» - говорили нам папы и дедушки, когда еврейские мальчики шли служить в армию или поступали в университет.
Прошло много лет, и эти же слова мы сегодня слышим на улицах Ашдода и Беэр-Шевы, Ашкелона и Сдерота, где уже впору вешать ленинградские таблички: «Эта сторона улицы при обстреле особенно опасна». Во время недавней Восьмидневной войны звуки сирены впервые услышали жители Большого Тель-Авива и Иерусалима, хотя и раньше жизнь их не баловала – вспомним хотя бы взрывы в автобусах и в кафе в «лихие девяностые»…
Казалось бы, от всего этого можно сойти с ума, особенно если речь идет о людях с тонкой душевной организацией – актерах, режиссерах, писателях... Но вот что удивительно: фильм Тани Кисилевской выполнен в сдержанном и немного кафкианском стиле совсем иной эпохи. В стиле того самого «Сталкера» Андрея Тарковского, в честь которого и был назван упомянутый нами московский фестиваль.
Связь между этими фильмами с каждой минутой просмотра чувствуется все сильнее, по мере того, как разворачивается сюжет. Одна из главных идей «Сталкера» и «Убийства по неосторожности»: соблазны и связанные с ними проблемы и испытания – это не наказание, это норма жизни, о чем, кстати, издавна говорит еврейская традиция.
Загадочная, опасная и, в то же время завораживающая сталкеровская Зона, где каждый шаг нужно взвешивать и бросать «пробные гайки», прокладывая себе путь - это не только тюрьма, в которой провел семь лет главный герой фильма «Убийство по неосторожности». И «комната счастья», где Дикобраз из «Сталкера» получил кучу денег (хотя пришел просить вернуть жизнь брату), а потом повесился – это ведь и наше стремление выиграть во всем, не зная заранее, что мы с этими выигрышами будем делать и как они изменят нашу жизнь…
Борис в исполнении опытного Игоря Шнейдермана выглядит спокойным, вежливым и наивным даже после семи лет отсидки. Он сохранил уже полузабытый на нашей «доисторической родине» облик российского еврея-интеллигента, хотя очень измучен и устал – не только и не столько из-за условий тюремного содержания, сколько из-за причин, по которым он оказался на нарах. Но, как выясняется в ходе фильма, его спокойствие и рассудительность – это тоже игра, за которой скрывается опустошенность и разочарование во всех, кому он раньше верил…
Молодая актриса Дана Кучеровская элегантна и раскована в роли «случайной знакомой» Бориса, которую зовут… ну, скажем, Аня (почему слова «случайная знакомая» взяты в кавычки, вы узнаете, посмотрев фильм). Аня умеет соблазнять мужчин, но не вызывает пренебрежения и отвращения, как типичные «ночные бабочки» современного экрана.
Актеры «второго плана» - Александра Комракова, Максим Полак, Александр Штендлер, Павел Кравецкий и другие – не пытаются играть на публику, перетягивая «одеяло на себя», их экранное взаимодействие с главными героями органично и ненавязчиво. В фильм красиво вписался джаз Леонида Пташки, в нем есть еще много интересного, но… нет смысла пересказывать содержание фильма накануне его премьерного телепоказа на Девятом канале. Каждый зритель сможет оценить и его художественные достоинства, и игру актеров, а также операторское искусство Сергея-Исраэля Фридмана самостоятельно…
Но нельзя удержаться от традиционной «пары слов» в конце этого рассказа. Много лет назад возникла в России (при проклятом царизме, разумеется) еврейская театральная труппа Авраама Гольдфадена. Именно ее приключения, падения и взлеты описал Шолом-Алейхем в своих знаменитых «Блуждающих звездах».
Труппа, в конце концов, распалась, но в 1917 году в революционной Москве появился первый ивритоязычный театр «Габима» с его мистическим «Диббуком». «Габима» живет и радует зрителей Израиля и всего мира до сих, потому что вовремя обосновалась на такой зыбкой и, в то же время, родной для каждого еврея почве. Наша волна репатриации подарила миру совершенно уникальный по своему русско-еврейскому сплаву театр «Гешер» и его ведущие актеры почему-то тоже интересуются мистикой и Каббалой…
Единственное, чего нам не хватало – это нашего, по-настоящему семейного и теплого российско-израильского кино. Благодаря Тане Кисилевской и ее друзьям, оно, наконец-то, появилось. Кино свежее и омолаживающее, как июльский дождь середины шестидесятых…
Фотография для публикации любезно предоставлена режиссером фильма
Смотрите фильм "Убийство по неосторожности" на Девятом канале вечером в субботу, 5 января
Да, да тот самый - «Весна на Заречной улице», «Июльский дождь», «Был месяц май»... Такие люди в любом возрасте и при любой политической погоде имеют дело только с теми, кто этого достоин – и как человек, и как художник.
Именно об этом говорил на премьере генеральный директор «Девятки» Леонид Блехман – один из тех людей, без которых этот фильм не мог быть создан. Среди них - министр абсорбции Софа Ландвер, автор сценария Давид Кон, продюсер Юрий Каганович, гордость израильского джаза Леонид Пташка, вице-мэр Ашдода Борис Гитерман и, конечно, съемочная группа по главе с режиссером Таней Кисилевской.
В принципе, репатриантские фильмы в Израиле уже снимали, и фильмы очень неплохие. Но они были построены на весьма специфической и малопонятной неизраильскому зрителю сюжетной основе: любовь в противогазах на фоне обстрелов Израиля во время войны в Персидском заливе, трудности абсорбции, символом которой один известный режиссер выбрал истрепанный бело-голубой флаг на пустынном холме с жалкими «олимовскими» домиками-«караванами».
Фильм Тани Кисилевской не является израильским вариантом «Чисто английского убийства» или «Идеального преступления», а его сценарные повороты напоминают название райкинского шедевра «Мы с вами где-то встречались».
Да и сюжет этого фильма не нов. О взаимоотношениях еврейского мужчины, встретившего женщину легкого поведения не в самый лучший период своей жизни, написан, например, гениальный рассказ Исаака Бабеля «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна». Но почему-то фильм «Убийство по неосторожности», в котором, несмотря на криминальное название, нет не только погонь и драк, но и сколько-нибудь значимых всплесков эмоций, завораживает с первых минут.
Во-первых, это все-таки по-настоящему наш, русско-израильский фильм, и режиссер мастерски подчеркивает это. Мелькает в руках главного героя Бориса известная русскоязычная газета, сообщение в которой, как поется в песенке к экранизации пьесы Эжена Лябиша, «собственно и создало сюжет».
Проход Бориса по тюремному коридору в начале и в конце фильма сопровождается осколками радиотрансляции новости, посвященной скандальной истории с грязной посудиной под названием «Мави Мармара»: «Министр иностранных дел Турции осуждает израильских агрессоров». Когда были эти события, всем хорошо известно – вот вам и привязка и к пространству, и к конкретному времени. Нашему времени....
Под звуки сообщения о «Мармаре» в голове зрителя обязательно всплывает определенный ассоциативный ряд и вскоре выясняется, что подбор новости не случаен – высказывание турецкого министра, на самом деле, так же абсурдно, как и пребывание в тюрьме главного героя «Убийства по неосторожности».
А 30 декабря этот эпизод выглядел как никогда актуально: высокая судебная инстанция признала одну из фигуранток кровавого морепробега достойной баллотироваться в израильский парламент… Впрочем, перед презентацией ее участники договорились – ни слова о политике, особенно в присутствии Давида Кона. Ну и, конечно, сдержали свое слово. Почти…
Итак, о чем же повествует фильм «Убийство о неосторожности», и как об этом рассказать, чтобы в ближайшие дни его было нескучно смотреть на Девятом канале?
Во-первых, это «фильм о фильме» - любительском фильме, который был снят как бы «в шутку», но повлек за собой страшные последствия: тюремное заключение главного героя Бориса, предательство близких друг другу людей, распад уже существующей семьи, а также разрыв отношений жениха и невесты. Это фильм о лотерее, которая, если присмотреться, символизирует нашу жизнь: когда выигрыш – не выигрыш, и неизвестно, был ли он, и стоит ли вообще ради него рисковать всем: семьей, свободой, и, наконец, самой жизнью.
Но, пожалуй, главный герой фильма – это осторожность, которая почти материализуется во взаимоотношениях главных и не очень главных героев картины Тани Кисилевской. Точнее, они хотят все сделать осторожно и правильно, но жизнь сложнее, чем им кажется, и их осторожные хитрости не всегда удаются.
И по-настоящему понять этот психологический прием можем, наверное, только мы, «русские» израильтяне. «Будь осторожным» - говорили нам бабушки и мамы, в первый раз выпуская нас на улицу, где любой мог обозвать нас «жиденком» и жестоко отлупить. «Будь осторожным и внимательным» - говорили нам папы и дедушки, когда еврейские мальчики шли служить в армию или поступали в университет.
Прошло много лет, и эти же слова мы сегодня слышим на улицах Ашдода и Беэр-Шевы, Ашкелона и Сдерота, где уже впору вешать ленинградские таблички: «Эта сторона улицы при обстреле особенно опасна». Во время недавней Восьмидневной войны звуки сирены впервые услышали жители Большого Тель-Авива и Иерусалима, хотя и раньше жизнь их не баловала – вспомним хотя бы взрывы в автобусах и в кафе в «лихие девяностые»…
Казалось бы, от всего этого можно сойти с ума, особенно если речь идет о людях с тонкой душевной организацией – актерах, режиссерах, писателях... Но вот что удивительно: фильм Тани Кисилевской выполнен в сдержанном и немного кафкианском стиле совсем иной эпохи. В стиле того самого «Сталкера» Андрея Тарковского, в честь которого и был назван упомянутый нами московский фестиваль.
Связь между этими фильмами с каждой минутой просмотра чувствуется все сильнее, по мере того, как разворачивается сюжет. Одна из главных идей «Сталкера» и «Убийства по неосторожности»: соблазны и связанные с ними проблемы и испытания – это не наказание, это норма жизни, о чем, кстати, издавна говорит еврейская традиция.
Загадочная, опасная и, в то же время завораживающая сталкеровская Зона, где каждый шаг нужно взвешивать и бросать «пробные гайки», прокладывая себе путь - это не только тюрьма, в которой провел семь лет главный герой фильма «Убийство по неосторожности». И «комната счастья», где Дикобраз из «Сталкера» получил кучу денег (хотя пришел просить вернуть жизнь брату), а потом повесился – это ведь и наше стремление выиграть во всем, не зная заранее, что мы с этими выигрышами будем делать и как они изменят нашу жизнь…
Борис в исполнении опытного Игоря Шнейдермана выглядит спокойным, вежливым и наивным даже после семи лет отсидки. Он сохранил уже полузабытый на нашей «доисторической родине» облик российского еврея-интеллигента, хотя очень измучен и устал – не только и не столько из-за условий тюремного содержания, сколько из-за причин, по которым он оказался на нарах. Но, как выясняется в ходе фильма, его спокойствие и рассудительность – это тоже игра, за которой скрывается опустошенность и разочарование во всех, кому он раньше верил…
Молодая актриса Дана Кучеровская элегантна и раскована в роли «случайной знакомой» Бориса, которую зовут… ну, скажем, Аня (почему слова «случайная знакомая» взяты в кавычки, вы узнаете, посмотрев фильм). Аня умеет соблазнять мужчин, но не вызывает пренебрежения и отвращения, как типичные «ночные бабочки» современного экрана.
Актеры «второго плана» - Александра Комракова, Максим Полак, Александр Штендлер, Павел Кравецкий и другие – не пытаются играть на публику, перетягивая «одеяло на себя», их экранное взаимодействие с главными героями органично и ненавязчиво. В фильм красиво вписался джаз Леонида Пташки, в нем есть еще много интересного, но… нет смысла пересказывать содержание фильма накануне его премьерного телепоказа на Девятом канале. Каждый зритель сможет оценить и его художественные достоинства, и игру актеров, а также операторское искусство Сергея-Исраэля Фридмана самостоятельно…
Но нельзя удержаться от традиционной «пары слов» в конце этого рассказа. Много лет назад возникла в России (при проклятом царизме, разумеется) еврейская театральная труппа Авраама Гольдфадена. Именно ее приключения, падения и взлеты описал Шолом-Алейхем в своих знаменитых «Блуждающих звездах».
Труппа, в конце концов, распалась, но в 1917 году в революционной Москве появился первый ивритоязычный театр «Габима» с его мистическим «Диббуком». «Габима» живет и радует зрителей Израиля и всего мира до сих, потому что вовремя обосновалась на такой зыбкой и, в то же время, родной для каждого еврея почве. Наша волна репатриации подарила миру совершенно уникальный по своему русско-еврейскому сплаву театр «Гешер» и его ведущие актеры почему-то тоже интересуются мистикой и Каббалой…
Единственное, чего нам не хватало – это нашего, по-настоящему семейного и теплого российско-израильского кино. Благодаря Тане Кисилевской и ее друзьям, оно, наконец-то, появилось. Кино свежее и омолаживающее, как июльский дождь середины шестидесятых…
Фотография для публикации любезно предоставлена режиссером фильма
Смотрите фильм "Убийство по неосторожности" на Девятом канале вечером в субботу, 5 января
Журналист, преподаватель истории и традиций еврейского народа, писатель.
