Литература на идише… Феномен, который многие ошибочно полагают ”вещью в себе”, — для внутреннего, так сказать, употребления. Делая исключения для ”нашего” Шолом-Алейхема и ”их” Башевиса-Зингера, которых много и успешно переводили, соответственно, на русский и английский — имперские — в культуртрегерском понимании этого слова — языки.

И мало кто сегодня помнит, что множество произведений больших еврейских писателей активно выходили в свое время на солов'їній мові и до сих пор не удостоились перевода на ”великий и могучий”. Да и пропорции изданных на украинском и русском языках книг того же Шолом-Алейхема удивляют. Так, в 1930-м вышли восемнадцать украинских и только два русских перевода канонизированного советской властью писателя. Как отмечает литературовед Геннадий Эстрайх, уменьшение числа русских переводов связано с исчезновением мелких частных издательств, украинские же выпускались под патронатом государства. Впечатляют и масштабы — Шолом-Алейхем выходил на украинском тиражом в 20 — 30 тысяч экземпляров, в то время как тираж русских изданий не превышал 3 — 6 тысяч. И это автор, чей статус поддерживался ”сверху” и десятилетняя годовщина смерти которого отмечалась с невероятной помпой — в Москве прошло торжественное заседанием с наркомом Луначарским во главе, при участии Маяковского, Демьяна Бедного и других первых лиц советской литературы.

Менее признанные (но не менее талантливые) еврейские писатели не переводились на русский вплоть до 1990-х годов (иные не переведены до сих пор), в то время как украинский читатель мог познакомиться с их творчеством еще в 1920-е — на своем родном языке. Один из таких авторов — уроженец Бердичева Дер Нистер (Пинхас Каганович), чью могилу в поселке Абезь недалеко от Воркуты (литератор был репрессирован) обнаружил недавно израильский профессор Бер Котлерман (см.”У Полярного круга найдена могила еврейского писателя”, №10, 2017). Проф. Котлерман поделился с нашим изданием редкой публикацией Дер Нистера в харьковском журнале ”Літературний ярмарок” за 1929 год (№ 3). Ведущую роль в альманахе, авторов которого вскоре обвинят в ”буржуазном национализме”, играл один из основоположников послереволюционной украинской прозы Микола Хвылевой, в редколлегию входили Петр Панч, Микола Бажан, Владимир Сосюра, а ”ярмарка” в названии намекала на возможность ”свободной торговли” идеями, в противовес ”государственным магазинам” и ”литературным ведомствам”. Модернист Дер Нистер вполне вписывался в украинский литературный процесс второй половины 1920-х годов: об этом, по словам проф. Котлермана, свидетельствует как сохранившаяся в ЦДАМЛМ (Центральний державний архiв-музей літератури і мистецтва України в Киеве) его переписка с рядом украинских писателей, так и его рассказ ”Пьяный” (“Сп’яніло”) в выглядящем удивительно современно переводе на украинский Эфраима Райцина. Этот рассказ впервые был опубликован киевским издательством при знаменитой Культур-лиге в литературном альманахе на идише ”Украйне” в 1926 году, а в начале 1929-го увидел свет в сборнике символистской прозы Дер Нистера ”Фун майне гитер” ("Из моих сокровищ”).

Перед читателем один за другим открываются многочисленные фантасмагоричные миры Дер Нистера, в которых литературный герой, напившись, изливает душу в откровенной исповеди о жизни и творчестве, время от времени меняясь местами со своим автором-создателем. Многослойный, построенный на ассоциациях нарратив органично смотрится в номере, пересыпанном любопытными ”интермедиями”, одной из которых заканчивается и рассказ ”Пьяный”:

— Так говорю я, Великий Коментатор, переконаний остаточно, яке то є велике нещастя АЛь-Коголь в Кінокефалії.

Тимчасом блукавши тут вулицями, я бачив тисячі і тисячі маленьких дітей і, бігши, вони отак гукали:

Хай живе Авто-Дор! — я не знаю, що воно таке — але, напевне, щось ясне і хороше. І хай воно живе та квітне — так гукаю і я. — І, одклавши коментарі, виходжу на улицю.

Салям Алейкюм!

“Великий Комментатор” — это толкователь Аристотеля, арабский философ Аверроэс (Ибн Рушд), который был якобы вызван редакцией”Ярмарка” из ада для участия в этом номере, — объясняет профессор Котлерман. Как видно из вышеприведенного отрывка, он не упускает момента поддеть жителей Кинокефалии (подобно многим своим современникам, Аверроэс спутал страну скифов со страной кинокефалов, людей с собачьими головами), т.е. Советской Украины, хотя и не вполне понимает их своеобразный язык. Скорее всего, Дер Нистер был посвящен в эту задумку редакции, с членами которой лично дружил и даже жил в одном доме — видимо, именно с”кинокефальным” розыгрышем и связан выбор для украинской публикации рассказа”Пьяный”, где фигурирует верный пес, превращающийся в двойника героя, а затем обратно в пса, играющего на скрипке.

Неудивительно, что журнал, нещадно битый официальной критикой даже за оформление (в модернистском стиле с элементами украинского вертепа), был вскоре закрыт. На форзаце его последнего, 12-го номера за февраль 1930 года расписались все участники этого оригинального проекта. Среди росписей — три на идише: Дер Нистера, Лейба Квитко и Хаима Гильдина (и подписи, и сам рассказ можно увидеть на странице проф. Котлермана на сайте Academia.edu). Помимо них, в работе журнала активное участие принимал еще один еврейский литератор — Давид Фельдман, лидер харьковской еврейской литературной группы ”Бой” (“Стройка”), члены которой были преданы остракизму в 1932-м за ”троцкистский уклон” в литературе.

Фельдмана с Гильдиным репрессировали в конце 1930-х. Хвылевой в 1933-м покончил с собой. Квитко и Дер Нистер были арестованы в 1949-м — первого расстреляли в Москве в августе 1952-го вместе с другими членами президиума Еврейского антифашистского комитета, а последний скончался в июне 1950-го в лагерной больнице в семи километрах от Полярного круга.

Повезло только Райцину — он активно писал и переводил с идиша на украинский (Шолом-Алейхема, И.-Л. Переца, Квитко, Маркиша и др.), был автором пьес, поставленных в различных театрах Украины. ”Сп’яніло” — крохотный и, возможно, забытый эпизод в его успешной карьере переводчика. Для нас же это свидетельство если не вовлеченности еврейских литераторов в процесс украинского возрождения 1920-х, то, по меньшей мере, взаимовлияния в поисках стиля и формы. Станет ли родившийся и выросший в Украине Дер Нистер своим для нынешнего поколения украинских читателей — большой вопрос, но то, что он был своим для многих украинских коллег по цеху, с каждой подобной находкой становится все очевиднее.

Источник: "ХАДАШОТ"