С 12 ноября в широкий прокат на экраны Израиля выходит новый фильм Леонида Прудовского "В пяти часах от Парижа". Этот фильм не случайно удостоился главного приза и приза на лучший сценарий на Хайфском фестивале 2009 года. Работа Прудовского необычна для израильского кинематографа и является наглядным доказательством того, что в последние годы уровень его резко повысился. Фильм начисто лишен классических израильских конфликтов. В нем нет столь излюбленного левацкими киношниками самобичевания по поводу "оккупации несчастного палестинского народа". Нет и мазохистского копания в ранах ливанских войн. Отсутствует противостояние между правыми и левыми, ашкеназим и сфарадим, нет ни ехидства по поводу религиозных, ни раскрытия "ужасных тайн" йешив и училищ для религиозных девочек, где, оказывается, полным-полно гомосексуалистов и лесбиянок."В пяти часах от Парижа" - фильм о любви. О долге. О том, что важнее в жизни - внезапно вспыхнувшее, пусть и сильное чувство, и многие годы, прожитые вместе. Это фильм о том, что может случиться с каждым человеком. И о той проблеме, которую ему придется решать.

Двух главных героев фильма - Лину (Елена Яралова) и Игаля (Дрор Керен) не связывает ничего, кроме неудачно сложившейся личной жизни. Он - таксист, которого бросила жена, человек "хороший, но слабохарактерный". Игаль нерешителен, боится не только резких перемен (пусть даже и к лучшему) в своей жизни, но и полетов на самолете. Его бывшая жена, с которой он, кстати, сохранил хорошие отношения, собирается отпраздновать бар-мицву сына (которого Игаль постоянно подвозит на разные кружки) в Париже, в пяти часах лета от Израиля. Чтобы преодолеть свою фобию, Игаль регулярно посещает психолога, и регулярно приезжает посмотреть на то, как отрываются от взлетной полосы пассажирские авиалайнеры.

Лина преподает музыку в школе. Она - несостоявшаяся пианистка, на счету которой только один когда-то записанный диск. Почему ее творческая судьба не сложилась фильм не объясняет, да это, впрочем, и не важно. Главное, сейчас Лина убедила себя, что всегда хотела преподавать музыку детям. А "для души" и для привески к небольшой зарплате преподавателя в школе она подрабатывает в опере. Но не музыкантом, а работником зала - тем, кто на иврите называется "садраном", то есть - билетером. Сын Игаля пропускает ее занятия, отец приходит узнать в чем дело и так, собственно, начинается этот внезапный и неожиданный роман. Точкой соприкосновения между этими совершенно разными людьми - коренным израильтянином и репатрианткой, живущими каждый в своем мире, становятся популярные французские шлягеры Дассена и Адамо, которые Игаль постоянно крутит в своем такси. Для него и для нее - это воспоминание о молодости, о несбывшихся мечтах и надеждах.Повторю - общего у Игаля и Лины почти нет. Но чувство вспыхивает, и усиливается от встречи к встрече. Всякая любовь иррациональна, но та, о которой рассказывает фильм - в особенности. Впрочем, это даже еще не любовь, а лишь ее начало, некая общность двух одиночеств, двух не сложившихся судеб. Но грустная нежность, которой освещены их отношения, свидетельствует о том, что это чувство может вырасти в большую любовь.И тут приезжает из Канады Гриша - муж Лины (Владимир Фридман). Гриша хочет переехать в Канаду, где прошел эмиграционные экзамены. И спустя несколько дней после его возвращения из канадского посольства приходит письмо - эмиграционное управление дало положительный ответ. По канадским законам это разрешение имеет силу только в том случае, если муж и жена вместе пересекают границу. Лина оказывается перед выбором - или бросить все и начать новую жизнь с Игалем или отказаться от своего чувства и уехать вместе с мужем.Выбор нелегкий и авторы фильма даже оставляют Лине "зацепку" - Гриша не хотел детей и поэтому они так и остались бездетными. Что перевесит - вспыхнувшее чувство или многие годы совместной жизни, иррациональная тяга к Игалю или моральные обязательства по отношению к Грише? И Лина делает выбор - она уезжает с Гришей."В пяти часах от Парижа" лишен не только израильских стандартных конфликтов, но и израильского раздрая, южных страстей, повышенных тонов. Все здесь происходит в полголоса, без надрыва, без характерного для современного израильского общества стремления получить все и сейчас - "мир сегодня", "Машиах сегодня". Собственно, драмы на экране нет - она остается за кадром и о ней свидетельствуют лишь глаза героев.

И тут следует особо отметить игру Яраловой. Мимика, глаза ее Лины говорят намного больше, чем те обычные, порой мало что значащие фразы, которыми она обменивается с Игалем, Гришей, своей подругой. В её поведении чувствуется сила, характер. Решения даются ей нелегко, но отступать от них она не будет.Игаль понимает это и, преодолев свою нерешительность, решается на необычный для себя поступок - приезжает прямо на прощальную вечеринку, устроенную Гришей для друзей на морском берегу в Яффо и признается Лине в любви. Но изменить уже ничего нельзя - она сделала выбор и от него не отступится, несмотря на горечь и понимание того, что чувство к Игалю - наверное, последний шанс для этой еще красивой женщины, на лице которой уже начинают проступать следы приближающего увядания."В пяти часах от Парижа" - фильм о любви. Просто о любви, которая может прийти к каждому и с которой каждому придется решать, что делать. Израильский антураж - улицы Бат-Яма, тель-авивский магазин деликатесов, русский ресторан не имеют никакого значения для действия. С тем же успехом оно могло бы происходить где угодно - во Франции, России, Канаде. И эта универсальность, эта попытка подняться на уровень общечеловеческих проблем делает фильм значительным явлением израильского кинематографа.В заключение хочется пожелать Елене Яраловой скорейшего и полного выздоровления после тяжелейшей автокатастрофы, в которую она недавно попала. У Елены - огромный творческий потенциал, который она просто обязана реализовать. В этом нуждается не только она, но и все мы - ее благодарные зрители.