BILL – название балетного движения, резкого отрывистого шага. Такого, какой делает андерсеновский деревянный солдатик, начинающий маршировать. Первый четкий порыв, нога занесена над землей, но еще не успела опуститься, звонко припечатать движение. BILL – название нового балета Шарон Эяль, свой первый шаг в хореографии сделавшей уже довольно давно. Шарон - «домашний» хореограф ансамбля «Бат-Шева», лучшая ученица и последователь руководителя ансамбля Охада Нагарина. Эяль за последние лет семь поставила такие спектакли как «Love», «Бартолино», «Макарова-Кабиса», «Killer Pig» и в ближайшую неделю представляет в тель-авивском балетном Центре Сюзан Далаль новый «BILL».

Новый балет Шарон Эяль – это продуманное сумасшествие, обнаженная сущность, безумные глаза - у всех участников BILL, у двадцати одного танцора «Бат-Шевы» в глаза вставлены белые «слепые» линзы. Кукольные выпученные глаза возрождают в памяти персонажей-зомби из старого фильма «Blade runner». «Они вовсе не слепы, – объясняет Шарон Эяль, – они просто клоны, повторяют другу друга. Мы все копии отражения, мы – одинаковы».

Одинаковы ли? Отличительная черта «Бат-Шевы» - сохранение индивидуальности танцоров. Один и тот же жест, поворот головы, движение - все синхронно, координировано и по-разному, несмотря на внешнюю гладкость: гладкие трико телесного цвета, приглаженные волосы, гладкие без выражения белесо-мутные глаза. Все молоды, красивы, одинаково двигаются – и все разные. Внешняя кожа костюма всего лишь оболочка. Под ней - индивидуальности. "Меня спрашивали, не хочу ли я, чтобы танцовщики исполняли этот балет обнаженными или полуобнаженными – рассказывает Шарон Эяль. - Нет, не хочу: на мой взгляд полная обнаженность неинтересна. Интересна внутренняя суть, душа людей. Не верьте однородным оболочкам: мы все – разные. Мой балет – о душе каждого и об общей душе. И у каждого из нас есть свое место в мире".

Есть свое место в мире и у деревянных солдатиков BILLов, автоматов, обтянутых искусственной кожей, по мере действия сбрасывающих оболочки точными жестами, становящихся живыми людьми. Благодаря непрекращающемуся движению, темпу, энергии, тонкий наносной слой искусственной оболочки падает (не опасайтесь радетели морали: это только в воображении, на сцене никто не раздевается).

Соавторы Шарон Эяль – музыканты Гай Бахар и Ори Лихтик, вместе с которыми Шарон по одной ноте, по звуку собрала-соткала музыкальный фон спектакля, прослушав сотни и тысячи записей, сгрузив понравившиеся в особый компьютер и транслируя обработанные саунд-треки во время спектаклей через еще более особое и остроумное устройство, погружая зрителей в хитроумные loops, продуманные сочетания и музыкальные комбинации. Музыкальной дорожке своих постановок Шарон Эяль уделяет не меньше внимания, чем самой хореографии, объясняя, что именно музыка помогает ей достичь и создать некий идеал. "В музыке для меня нет привычного прядка движений, дисциплины хореографии. В ней присутствует все сразу: красота и уродство, крик и молчание, пастырь и его стадо - весь творческий процесс».

Хореография Шарон Эяль похожа на случайно выхваченные глазами отрывки скрытого бесконечного процесса: будто огни сцены спорадически освещают реку танца, по которой плывут фигуры, пытающиеся понять, что и почему заставляет их делать именно так, а не иначе. Чувство сопричастности процессу творчества – отличительные черты постановок «Бат-Шевы». Шарон за годы ее работы хореографом (до этого она долгое время была ведущей солисткой «Бат-Шевы») сумела прийти к некой концепции, но отнюдь не к компромиссу с собственной фантазией, ярко проявившейся в BILL. «В процессе работе над этим балетом мне было куда легче объяснить танцовщикам, что я представляю, чего хочу достичь. Я смогла, наконец, найти вербальное описание своих задумок. Мне очень нравится работать именно с группой. Для меня группа – это нечто слитное, одно целое». Может именно поэтому костюмы в BILL – минималистские, столь лаконичные. Шарон важно подчеркнуть общность, а яркие костюмы выделяют индивидуальность, которая все равно проявится в движениях. Одинаковые глаза, тонкие телесные оболочки, на которых художник по свету рисует всеми цветами, проявляют физическую сущность движений и душу группы.

Световые пятна перемещаются по сцене и телам точно в соответствии с музыкальным ритмом. Движения, как и музыка, перетекают одни в другие, часть повторяется – иногда целиком, иногда секундным мотивом. Музыкальная часть BILL сделана не менее хитро, чем хореографическая и обе они накрепко соединены, как на столярном клею, оставаясь при этом гибкими, хоть и зависимыми друг от друга.

В этом году Шарон Эяль отмечает небольшой юбилей: 20 лет работы с ансамблем «Бат-Шева», в который она попала юной 18-летней танцовщицей в 1990-м году. Она исполнила все ведущие роли во всех балетах Охада Нагарина, и не раз именно ее танец становился источником вдохновения для многих хореографов. Ставить свои балеты Шарон Эяль начала в рамках проекта "Творчество танцовщиков Бат-Шевы" в 2003-м году и с тех пор была «назначена домашним хореографом» ансамбля, успев за эти несколько лет получить десятки призов. В будущем сезона она, вместе со своим учителем Охадом Нагариным, художественным руководителем «Бат-Шевы». приглашена в Чикаго работать с труппой «Hubbard Street Ballet", в Германию – ставить спектакль для ансамбль балета Ольденбурга и в Норвегию, где группа «Карт Бланш» уже второй раз заказывает именно ей новую хореографию. И самое интересное из ее планов для израильтян: в ближайшем октябре Израильский филармонический оркестр откроет сезон «Петрушкой» Стравинского. Дирижировать будет Зубин Мета, а над хореографией работает Шарон Эяль. От деревянного солдатика BILL до мягкого тряпичного «Петрушки» пройдет не так уж много времени.

Премьерные спектакли нового балета Шарон Эяль BILL в исполнении ансамбля "Бат-Шева" пройдут с 7 по 14 мая в тель-авивском Центре "Сюзан Далаль" и 15 мая в Центре сценических искусств в Герцлии.