"История создания этого произведения уникальна, - говорит пианист и музыковед Яша Немцов. – Но слушать его надо не потому, что автор, обладавший невероятной силой духа, создал его в невозможных условиях ГУЛАГа, а потому, что музыка эта – замечательная".

Яша Немцов приезжает в Израиль из Берлина, чтобы исполнить израильскую премьеру фрагментов из "24 прелюдий и фуг" Всеволода Задерацкого (1890 – 1953), одного из крупнейших русских композиторов 20 столетия, чье имя только сейчас становится известным широкой публике. Концерт состоится в рамках первого международного фестиваля Баха, который пройдет в Иерусалиме с 17 по 21 марта.

"Задерацкий был разносторонне одаренным человеком, – рассказывает Немцов в телефонном интервью из Лос-Анджелеса, где он находится на гастролях. – Прекрасный пианист, композитор, педагог".

О его судьбе можно написать роман; как он выжил – непонятно. В ранней молодости Задерацкий учил музыке цесаревича Алексея, в Гражданскую войну служил офицером в армии Деникина, попал в плен. Его неоднократно арестовывали, в первый раз в 1926. В тюрьме он пытался покончить с собой: при аресте было уничтожено все, написанное им до 35-летнего возраста, не только ноты, но и литературные произведения – он был талантливым писателем. Однако, несмотря ни на что, выйдя спустя два года на свободу, он снова начал писать.

В 37-м Задерацкий был вновь арестован. На этот раз он подготовился – спрятал свой архив. Ему дали 10 лет без права переписки, что обычно означало смертный приговор. Но композитора почему-то не расстреляли, и жена начала бороться за его жизнь – отправилась в Москву к Калинину, чтобы подать апелляцию. Она промыкалась в столице полтора года, пока подошла ее очередь; быть может, ее прошение и сыграло какую-то роль: когда Ежова на посту наркома внутренних дел сменил Берия, людей стали понемногу выпускать из лагерей.

За два года на Колыме Задерацкий по образцу "Хорошо темперированного клавира" Баха написал свои "24 прелюдии и фуги". Это крупное и сложное произведение. Ему выдали карандаш при условии, что он будет писать только ноты; нотной бумаги не было – он писал на чистых телеграфных бланках.

В 39-м Задерацкий вышел на свободу и до конца дней мыкался по провинциальным центрам. Его музыку не печатали и не исполняли, практически как композитор он был вычеркнут из жизни, но его это не останавливало. Задерацкий был также прекрасным педагогом: среди его учеников, вышедших на высокий уровень, композитор Вениамин Баснер.

Умер Задерацкий в 1953 году во Львове.

О творчестве Задерацкого Яша Немцов узнал почти случайно:

"В 2009 выходящий в Берлине журнал "Восточная Европа" готовил сборник, посвященный 100-летию со дня рождения писателя Варлама Шаламова. Редакция обратилась ко мне с просьбой написать статью о композиторах в Гулаге. В интернете я наткнулся на имя Задерацкого; выяснилось, что в Москве живет его сын, он рассказал мне об отце и прислал ноты. Я сначала собирался написать только статью, но, углубившись в ноты, понял, что передо мной – незаурядный композитор. Сейчас я много гастролирую, исполняя произведения Задерацкого, и готовлю антологию его фортепьянной музыки. В альбом войдут пять дисков, четыре из которых уже записаны.

До недавнего времени считалось, что первым русским композитором, написавшим вслед за Бахом "24 прелюдии и фуги", был Шостакович, но это не так – произведение Задерацкого создано на 15 лет раньше и, по отзывам критиков и публики, слышавших его на моих концертах, это одна из вершин русской музыки 20-го столетия. Я рад, что его сочинение прозвучит, наконец, и в Израиле".

Трагическая история жизни Всеволода Задерацкого – не первая встреча Яши Немцова с темой "Музыка и несвобода". Он родился в Магадане, где жил отсидевший в сталинских лагерях отец.

"Его забрали на старшем курсе института, – вспоминает Яша. – Когда мне был год, мы переехали в Ленинград, на родину матери".

Немцов закончил Ленинградскую консерваторию.

"Ничего примечательного в моей жизни той поры не происходило, – говорит Немцов. – Отслужил в армии, поработал концертмейстером в музучилище и в 1992-м семья эмигрировала в Германию. Тема сама нашла меня. В самом начале своей жизни в эмиграции я случайно познакомился с женщиной, организовывавшей концерты музыки из Терезина – "образцового гетто" на территории Чехии, среди заключенных которого было немало ученых, литераторов, музыкантов, политиков с международной известностью. Я немедленно согласился на ее предложение исполнять музыку композиторов-заключенных – в моем положении выбирать не приходилось – и был приятно удивлен, когда оказалось, что музыка эта очень интересная. Ведь когда я учился в консерватории, считалось, что в 20-м веке кроме Шостаковича и Прокофьева никого, достойного внимания, просто не существовало. Жизненные истории этих композиторов были волнующими и трагическими. Но для исполнителя важно, в первую очередь, качество музыки. Думаю, будь она плохой, я бы все-таки не стал ее играть. Но она была хорошей.

За композиторами – жертвами Катастрофы последовали композиторы еврейской национальной школы.

"Это была целая плеяда очень талантливых композиторов, которые по образцу "могучей кучки" создавали профессиональную еврейскую музыку – Ахрон, Гнесин, Веприк и другие. В 1908 было создано Общество еврейской народной музыки – это и есть точка отсчета. Эта школа существовала до начала 30-х годов, не только в России, но и в Европе. Тема увлекла меня – сперва как музыканта, но потом я стал заниматься раскопками, работал более чем в 20 архивах разных стран мира – в России, Израиле, Америке, Европе. Это была почти детективная работа: сложить из обрывков – целое. Так я и стал музыковедом", - улыбается Немцов.

Результатом исследований стала вышедшая в 2004 году на немецком языке книга "Новая еврейская школа в музыке".

"Эта книга стала моей докторской диссертацией", – заключает Немцов.

Реситаль Немцова, в программе которого музыка Задерацкого, Виктора Ульмана (узника гетто Терезин) и Шостаковича – лишь одно из событий международного фестиваля Баха, который проводит Иерусалимский оркестр барокко (художественный руководитель фестиваля - Давид Шемер).

В программе фестиваля – аутентичное исполнение "Страстей по Матфею" с участием израильских и зарубежных солистов под управлением американского дирижера Джошуа Рифкина – ведущего в мире специалиста по аутентичному исполнению музыки барокко, оркестровые и камерные концерты, органный концерт, концерт для всей семьи с Хеном Цимбалистой и джазовые обработки музыки Баха с Гилем Шохатом и Омером Мором, музыкальные прогулки по Иерусалиму, бесплатные концерты под открытым небом, международный симпозиум и многое другое.

Концерты проходят на разных иерусалимских площадках, "Страсти по Матфею" будут повторены также в Тель-Авиве и Зихрон-Яакове.

Подробное расписание концертов – на сайте Иерусалимского оркестра барокко.