В национальном театре "Габима" режиссер Алон Офир поставил давнюю пьесу Гилеля Миттельпункта "Мать семейства". Грустная история, зловещие тайны. Две противоборствующие женщины в одной семье. Мать и дочь. Блистательная актерская работа актрисы Ринат Мататов. Камерный, но лихо закрученный триллер на тему скелетов в шкафу обычного израильского дома.

Гилель Миттельпункт – особый человек. Драматург-марафонец. Со своим взглядом на мир и светлой душой. Он не зол и не завистлив. Не стареет (внешне). Не становится желчнее и ворчливее. Интеллигент. В израильском театре его пьесы занимают свое собственное место. Этих пьес уже более сорока. Призов и побед было много – да и критики немало, что вполне объяснимо. Драматург Миттельпункт работает – его судят. Профессия такая – стараться найти единомышленников. Кому-то его динамичные и все же чуть ходульные театральные опусы кажутся неискренними и сконструированными. Кто-то его любит безо всяких "но". Актеры страны Гилеля просто боготворят и как драматурга, и как режиссера, – он деликатный и тонкий на всем протяжении репетиционного процесса.

"Мать семейства" – лаконичный, экономный спектакль. Сюжет держит в напряжении. Намеки. Недоговоренность. Несколько эпизодов жизни одной несчастливой семьи, живущей на юге страны, заставляют зал потрясенно замирать. Изнасилование, загадочная гибель, соперничество, спор, вражда матери и дочери – и звенящая тишина зала обеспечена.

Декорации Александры Недри стилистически и эмоционально точны: дверь и стена дома вырастают из рыжего пейзажа пустыни. Терракотовая, бурая пустыня крепко держит дом в объятиях. Этот дом - часть пустыни. Заклятый пустыней остров одиночества. Горизонт – всюду. Пески уже вот они, в доме. Земля словно раздирает хлипкий остов, камни подняли кровать, раскололи комнаты острыми углами.

Дед (предельно реалистичный, задевающий за живое, взрывной актер-ветеран Габи Амрани) ищет справедливости. Он убежден, что страна недостаточно сделала для увековечивания памяти его сына-героя. Старик ворчит, жалуется, осыпает ругательствами невестку. Невестка (зрелая, бескомпромиссная, пожалуй, слишком экзальтированная актерская работа Аснат Фишман) кокетливая, авантюристичная, немного вульгарная, неудовлетворенная жизнью. Упрямая и холодная. Ей не сидится на месте. Вихрь несет ее из города в город. Она меняет места работы, оставляя позади ропот и возмущение. Она давно утратила связь с дочерью, тихой, трудолюбивой, сдержанной.

Разлад между этими совершенно не похожими друг на друга женщинами, словно густой плющ, оплетает дом. Мать – ярко накрашенная, одетая во что-то ультимативно-золотое и кричащее, ненавидит этот песчаный, забытый Богом уголок земли, дом, свекра, давно умершего мужа, который сломал ее жизнь и сделал каждый взгляд на дочь исполненным горечи. Отсвет ненависти несет и дочь. Между ним нет ни тепла, ни нежности. Мать лжет во всем. Катится куда-то в пропасть. Ловит первого встречного в баре мужчину – и пытается убедить его в том, что он должен вместе с ней открыть парфюмерный магазин. Деловой и любовный блиц-роман заканчивается побоями и разочарованием. А потом вдруг решается – и рассказывает дочери свою страшную тайну: она не знает, кто из трех жестоких сыновей этого дома на самом деле отец ребенка. Дочь слушает - и ниточка сострадания и доверия протягивается между ними.

Ринат Мататов в роли дочери проживает в спектакле большую и напряженную жизнь. Свято хранит память об отце. Горячо и всерьез влюбляется в парня, с которым вместе работает. Жжет его взглядом черных умных глаз. Рисует себе будущую жизнь с ним. Идет ему навстречу. Берет его в плен безоглядностью и чистым горением. От такой любви даже страшно: сгорит, сожжет. Ринат Мататов ведет свою линию так, будто прядет пряжу. Ее героиня умеет сострадать. Прощать. Ее сердце упрямо ищет позывные другого сердца, она безоглядно зовет в свою судьбу главного и любимого человека. Готова отдать этому незнакомому и далекому всё, всю себя без остатка. Без выгоды и эгоизма. Ринат Мататов играет щедро, взахлеб. При этом удивительно изящно и интеллигентно. Каждый штрих – на пользу роли. Даже спина ее говорит. Даже жесты маленьких рук предельно выразительны и несут информацию. Смятение и грусть, затаенную очень глубоко надежду на счастье, волю и преданность передает эта воительница, девочка с душой мудрой матери. Она поймет мать, когда узнает правду о своем рождении. Будет и дальше жалеть шумного эгоистичного деда. Обретет любимого. И – уйдет к линии горизонта. Без колебаний. Уйдет от дома-пустыни и жара ненависти.

Спектакль получился о ней. Она – самый важный элемент водоворота тайн, она - выход из трагедии. И именно ради ее прозрачного, яркого и мощного рисунка роли надо было ставить сегодня в театре эту пьесу. Актриса продолжила череду своих удач в "Габиме" и в израильском театре вообще. Зритель, умный, вдумчивый, оценит тот великолепный дар. Задумается о животворящей жажде любви, дома, истины.

Что сказать о режиссуре? Алон Офир правильно уравновесил все линии, без тирании свел их в свой собственный узор. Прекрасно инкрустировал взрывы и надрывы деликатными, ностальгическими и "атмосферными" песнями Корин Алаль. Спектакль выполняет свою задачу очень достойно. Не шедевр – но разве только шедевры манят нас в театральные залы?

Фотографии предоставлены пресс-службой театра "Габима"